【藝術也可以這麼簡單—週五 :十九世紀前期藝術】No 2 —大衛的 «馬拉之死»

今天繼續講十九世紀初期重要的流派—新古典主義（Neoclassicism），與其代表畫家大衛（Jacques-Louis David）。如果說早期世界的重心在義大利，那麼十九世紀就是法國的時代。對於十九世紀藝術表現，一言以蔽之就是：繪畫是社會的縮影。前些日子，針對這個時期我們介紹的«奧拉斯英雄宣誓»就是在法國大革命前，大衛借用這個古典的題材鼓勵人們為自由奮鬥。



我們今天再來說說大衛。大衛並非天才，他沈默寡言、少年老成，已驚人的毅力刻苦學習普桑、卡拉瓦喬等前輩的作品。起初大位在思想上受到古羅馬共和政體的影響，滋生他反封建專制統治的情感，導致他起初想借用古代希臘羅馬的藝術表現形式來傳達自己對於政治的見解。革命之後，大衛更結識了雅各賓派的革命人士，也因此他的藝術創作更加的指出當時的社會精神，開啟他現實主義的一面。對大衛來說：「藝術必須幫助全體人民的幸福與教化，必須相大眾揭示市民的美德與勇氣」。革命開啟，大衛作為一個藝術家、社會活動家、革命家他被國會選為議員，以國民教育委員的身份從事他大量的革命創作，他也不再使用古老的題材，直接取用當代活生生的人物。最具代表的一幅就是今天的«馬拉之死»。



«馬拉之死»（La Mort de Marat）採用閉鎖式的方形構圖，景深很淺，佈局簡單不複雜。光線取用卡拉瓦喬式的「明暗對照法」直接帶入觀者的情緒。馬拉是一名醫生，革命爆發後積極參與反君主政體，為雅各賓專政的一員，於1793年被吉倫特派的女刺客刺殺身亡。大衛的«馬拉之死»表現的就是其遇害的場景。傷口清晰、血染浴池、手握鵝毛筆，另手握著兇手給他的信寫著：「馬拉公民，你們的慈善導致於我最大的不幸。」前景為辦公書寫的案台，上有筆墨與硬幣，以及馬拉剛寫完的字條：「請把這5法郎的紙幣交給一個5個孩子的母親，他的丈夫為祖國獻出了生命。」顯然刺客是趁馬拉讀信寫字條之不備之時給於他致命的一擊。



此幅畫作的感人之處在於大衛處理的方式妥當，不煽情、簡潔明晰地、具體的重現這個場景。不僅刻畫了馬拉的獻身精神，也看出了畫家對馬拉的敬重與不捨知情。這也是大衛的作品很吸引我的地方，用冷淡含蓄的方式直接指明主旨，高貴不誇張，僅有節度。